EL SONIDO DEL FADO
La Guitarra Portuguesa y la Viola: Las dos guitarras del Fado
Un trío de fado se sustenta en dos guitarras distintas, no en una sola. Así es como la brillante guitarra portuguesa y la más sobria viola reparten el trabajo detrás de la voz.
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Un trío de fado casi siempre tiene la misma forma: una voz, una guitarra portuguesa y una viola. Es tentador pensar que los dos instrumentos son guitarras intercambiables tocando la misma parte, pero no es así: la viola establece la base armónica y rítmica, punteando o rasgueando acordes que marcan el compás y delinean la estructura de la canción, mientras que la guitarra portuguesa asume un papel más melódico y ornamental, tejiendo figuras brillantes alrededor de la voz del cantante y llenando los silencios entre frases vocales. Piensa en la viola como el suelo sobre el que se asienta la canción y en la guitarra como el comentario que corre paralelo a ella: juntas hacen el trabajo que en la mayoría de los otros géneros haría una banda completa, sin necesidad de nada más sobre el escenario.
La forma y el sonido distintivos de la guitarra portuguesa
A guitarra portuguesa é imediatamente reconhecível pela sua forma — um corpo arredondado, em forma de lágrima ou de pera, bem diferente da cintura de uma guitarra normal — e pelas suas cordas: doze cordas de aço dispostas em seis pares, afinadas de modo a produzir um timbre brilhante, cintilante, quase como um sino. Toca-se normalmente com palhetas de dedo em vez de dedos nus, o que acentua o ataque e permite que uma única nota se destaque com clareza numa sala silenciosa. A sua ascendência remonta geralmente a instrumentos da família das guitarras que chegaram a Portugal vindos de Inglaterra no século XVIII e que depois evoluíram por um caminho próprio; no século XIX, tornara-se o instrumento emblemático do fado, e só o seu som basta muitas vezes para identificar a música.
Los instrumentos de estilo lisboeta y los de estilo coimbrense difieren
No todas las guitarras portuguesas suenan ni se ven igual. Dos construcciones regionales evolucionaron junto a las tradiciones de fado, separadas, de Lisboa y Coímbra, diferenciadas principalmente por el clavijero: el instrumento de Lisboa suele rematar en un caracol abierto, en forma de abanico, con las clavijas de afinación, mientras que la versión de Coímbra se enrosca en un caracol más cerrado, similar al de un violín. Además, ambas suelen afinarse en tonos ligeramente distintos, lo que contribuye a un carácter notablemente diferente: generalmente más brillante en el estilo de Lisboa y más suave en el de Coímbra. Un intérprete formado en uno de los dos estilos normalmente puede tocar el otro, pero las casas de fado y los luthieres los tratan como instrumentos genuinamente distintos, no como variantes cosméticas de un mismo diseño.
Guitarra portuguesa: estilo de Lisboa vs estilo de Coímbra
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|---|---|---|
| Cabezal | Abierto, pergamino en forma de abanico ("leque") | Rollo apretado en espiral («caracol») |
| Puesta a punto | Más alto, más brillante | Por lo general, un tono más sobrio y relajado. |
| tradición asociada | Casas de fado de Lisboa | Fado de la Universidad de Coímbra |
A viola — a palavra portuguesa para o violão clássico
Para quienes hablan inglés, puede resultar confuso que «viola» en portugués no designe la viola orquestal, sino simplemente la guitarra acústica estándar de seis cuerdas, similar en forma y afinación a lo que la mayoría de los visitantes llamarían guitarra clásica o folk. En un trío de fado, aporta la base armónica, rasgueada o punteada con un ritmo constante que permite al cantante y a la guitarra expresarse con libertad sobre un cimiento sólido. Los conjuntos más grandes a veces incorporan una viola baixo, una variante de bajo que engrosa aún más el registro grave, pero la textura esencial de tres partes —voz, guitarra y viola— es lo que la mayoría de las casas de fado siguen utilizando como eje de su espectáculo, tal y como han hecho durante más de un siglo.
Cómo se hablan las dos guitarras entre sí durante la actuación
Observe a un buen guitarrista durante un fado en directo y notará que rara vez rasguea de forma continua; en cambio, espera los huecos en la línea vocal y los rellena con una frase corta y ornamentada, a veces llamada resposta, o «respuesta», antes de retirarse para que la voz pueda retomar. Funciona casi como una segunda voz conversacional, que hace eco o responde a la forma emocional de lo que se acaba de cantar. La viola, por su parte, mantiene el ritmo firme en la base para que ese diálogo no pierda el pie. Esa interacción —un instrumento marcando el compás, el otro comentando la emoción— es en gran parte la razón por la que los tríos de fado suenan completos con solo tres intérpretes y sin ningún otro acompañamiento.
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